L'EXPOSITION
C'est la base même de la photographie. Pour qu'une photo
soit bien exposée, il faut que la pellicule ou le capteur
reçoive la bonne quantité de lumière.
La quantité de lumière nécessaire parvenant
à la pellicule dépend de trois facteurs : l'ouverture,
la vitesse, la sensibilité. L'ouverture peut être assimilée
au diamètre du tuyau, la vitesse, au temps pendant lequel
le robinet est ouvert et la sensibilité au volume du récipient.
Il est donc possible de remplir le récipient avec un tuyau
deux fois plus grand en laissant le robinet ouvert deux fois moins
de temps... C'est la base de la photographie !
LE DIAPHRAGME
Le choix d'une ouverture (diaphragme) joue sur la profondeur
de champ de la photo. Plus l'ouverture est grande (plus le chiffre
est petit), moins la profondeur de champ est étendue. La
profondeur de champ (PDC) est la zone de netteté (de 1m à
1.50 m, par exemple). Le choix du diaphragme conditionne donc le
résultat obtenu. Pour détacher un visage du fond,
on choisit une grande ouverture (petit chiffre), F2.8 par exemple.
Pour un paysage, on pourra préférer une PDC maximum,
donc une petite ouverture (grand chiffre), F11 par exemple.
LA VITESSE
Le choix de la vitesse conditionne aussi le résultat.
Pour un sujet en mouvement, une vitesse rapide (1/1000) fige le
mouvement. Le sujet est net. Avec une vitesse plus lente, on voit
des effets de filé (impression de mouvement). Le choix de
la vitesse est aussi imposé par l'objectif utilisé.
Avec un 300 mn, il est convenu de ne pas utiliser de vitesses inférieures
à 1/300, avec un 100 mn, 1/100... En dessous de 1/125, mieux
vaut utiliser un pied.
LA SENSIBILITE
Les pellicules actuelles ont des sensibilités de 25 à
3200 ISO. Si vous voulez prendre des photos avec des vitesses élevées
(sport), une grande ouverture, avec peu d'éclairage, mieux
vaut choisir une pellicule de 400 ISO voire plus. Plus le chiffre
est grand, plus la sensibilité est grande (demande moins
de lumière). Par contre, le grain monte avec la sensibilité.
Le grain se voit surtout sur des agrandissements (30x40 et plus).
Certains capteurs numériques proposent des réglages
sur 100, 200 ou 400 ISO.
LA MISE AU POINT
La mise au point peut se faire automatiquement (autofocus) ou
manuellement sans aide ou avec dépoli et trames de microprismes
ou à l'aide d'un télémètre couplé.
La mise au point intervient aussi sur le résultat, au niveau
de la netteté, bien sur, mais aussi au niveau de la profondeur
de champ. Nous n'allons pas développer la notion d'hyperfocale
ici, mais sachez qu'il faut mieux effectuer la mise au point un
peu avant le sujet (1/3 en avant) quand on veut obtenir la plus
grande zone de netteté possible dans une photo de paysage.
La focale des optiques influe beaucoup sur la mise au point et
sur la profondeur de champ. Un grand angle (24 mn) donne une grande
profondeur de champ et demande donc une mise au point moins précise
qu'un téléobjectif (300 mn) qui ne dispose que d'une
profondeur de champ restreinte.
PIXELS ET TAILLE DE L'IMAGE
Cette question est souvent posée
et je vais essayer de simplifier la réponse. La taille de
l'image imprimée dépend de deux facteurs : la taille
en pixels de l'image d'origine et la résolution souhaitée.
Voici la formule magique qui vous permet de calculer la taille de
l'image imprimée en cm :
Nombre de pixels de l'image d'origine / Résolution *
2.54
La résolution pour une impression da qualité argentique
est de 300 dpi. On peut cependant descendre à 180 dpi,
voire à 150 dpi. En dessous, la qualité s'en ressent
nettement, sauf pour certains types d'image comprenant peu de
détails.
Pour une image de 1600 x 1200 pixels (2.1 M), on obtient une
impression de :
- 13.5 x 10.2 cm en 300 dpi
- 22.6 x 16.9 cm en 180 dpi
- 27.1 x 20.3 cm en 150 dpi
Pour une image de 2048 x 1536 pixels (3.3 M), on obtient une impression
de :
- 17.3 x 13.0 cm en 300 dpi
- 28.9 x 21.7 cm en 180 dpi
- 34.7 x 26.0 cm en 150 dpi
Pour une image de 2272 x 1704 pixels (4.1 M), on obtient une impression
de :
- 19.2 x 14.4 cm en 300 dpi
- 32.1 x 24.0 cm en 180 dpi
- 38.5 x 28.9 cm en 150 dpi
Pour une image de 2560 x 1920 pixels (5.0 M), on obtient une impression
de :
- 21.7 x 16.3 cm en 300 dpi
- 36.1 x 27.1 cm en 180 dpi
- 43.3 x 32.5 cm en 150 dpi
Bien sur, il faut essayer, selon le type d'image dont on dispose.
Certaines seront tout à fait acceptables en 72 dpi imprimées
sur une jet d'encre. Par contre, il est plus que probable qu'un
éditeur ne pourra imprimer vos photos qu'en 300 dpi ! suite |
|
LE CADRAGE
Le cadrage est essentiel en photo. C'est le cadrage qui permet
de s'exprimer, d'extérioriser une impression, un sentiment.
Les points précédents concernent la technique elle-même,
technique qu'il faut maîtriser et même oublier pour
se consacrer à un bon cadrage... Voici quelques règles
de composition qui ne sont qu'indicatives :
LE SUJET
La photo doit comporter un centre d'intérêt unique.
Ce sujet doit être évident. Si d'autres éléments
sont dans l'image, ils doivent être complémentaires
du sujet principal et le mettre en valeur. Une règle essentielle
en photo et, sans doute, la plus difficile à appliquer...
LES POINTS FORTS
Quand on cadre on a toujours tendance à positionner le
sujet au centre de l'image "dans la pastille !". C'est une erreur.
L'oeil recherche en fait les quatre points forts de l'image. Imaginez
deux lignes horizontales sur votre viseur qui partagent la surface
en trois tiers égaux et deux autres lignes qui partagent
la surface verticalement en trois tiers égaux. Les points
forts se situent à l'intersection de ces lignes.
LES SURFACES
La règle est identique aux points forts. Les surfaces
sont divisées par tiers, et non par la moitié. L'horizon
doit être sur le tiers bas ou le tiers haut de l'image.
LES LIGNES
Les lignes, qu'elles soient matérialisées ou non,
représentent l'architecture de la photo. Elles doivent diriger
le regard vers le sujet. Une composition en diagonales est dynamique.
Une composition en parallèles est statique. Une ligne peut
être matérialisée par un chemin, un cours d'eau,
un couloir, une rue, etc..
L'EQUILIBRE
Les mases de la photo doivent s'équilibrer. Pour illustrer
ce concept, imaginez votre photo épinglée sur un mur
par son milieu. Elle ne doit pas tourner ni dans un sens ni dans
l'autre. Les couleurs sombres "pèsent" beaucoup plus lourd
que les couleurs claires. Il faut compenser par des surfaces différentes.
Totalement subjectif...
AUTRES POINTS IMPORTANTS
- Veillez à conserver l'horizon horizontal. La mer qui
penche, c'est rare...
- Un premier plan donne de la profondeur à une image.
- Ces quelques règles doivent être connues mais
on peut les transgresser si l'on sait ce que l'on fait.
|